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名家介紹
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于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日），原名于魁照，後改名於照，字仰樞，別署非闇，又號閒人、聞人、老非，近現代中國畫家。
1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。
1935年起專攻工筆花鳥畫。
1949年後歷任中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。作品有《玉蘭黃鸝》、《丹柿圖》、《牡丹鴿子》等。著有《非闇漫墨》、《藝蘭記》、《中國畫顏料研究》、《我怎樣畫花鳥畫》。
生平簡介
光緒十五年（1889）農曆三月二十二日（陽曆4月21日），于非闇在北京的四合院裡誕生了。於家本是漢族，祖籍山東蓬萊，大約在他四代之前移居北京。其父屬內務府正白旗漢軍，其母為滿族人，1954年於非闇改隨母親祖籍並正式登記為滿族。
于非闇是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家。正是於非闇及其同志者的努力，使傳統工筆劃的精華得以傳承，為現代工筆劃的發展奠定了堅實的基礎，為後來的眾多文人墨客所賞識與效仿。
代表作有《玉蘭黃鸝圖》、《紅杏山鷓圖》、《和平鴿圖》、《果實來禽圖》等。著《我怎樣畫工筆花鳥畫》、《中國畫顏色的研究》、《都門養鴿記》、《都門藝菊記》、 《于非闇工筆花鳥畫選》等。於非闇的弟子中，最出名的兩位是田世光和俞致貞，田世光和俞致貞作為美院的教授，弟子很多，其中田世光的弟子中，最著名的當屬龔文楨、金鴻均等。
藝術風格
繪畫
于非闇46歲左右開始畫工筆花鳥畫，從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是于非闇的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。
如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。”這是他對一生藝術里程的重要總結。
但師古而不泥古，創兩宋雙勾技法之新，自成畫派。構圖打破陳規，用筆剛柔相濟，著色求艷麗而不俗。如畫牡丹，取春之花、夏之葉、秋之乾而成，既能遠觀，又可近賞。且善於在畫上題詩跋文，配以自刻印章，使畫面饒有意趣。
他藝風嚴謹，訂有日課，未曾稍懈。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫，並且經常出沒於古董店，借古畫臨摹，汲取許多技法。還到北京故宮研究名作，開擴了眼界，提高了畫藝。到瀋陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖》及趙佶《瑞鶴圖》，繼承現實主義傳統。除學習捲軸畫外，又學宋純絲古樸的裝飾手法。
在勾线用筆上則以書法入，表現出形象的氣骨。于非闇反對過於工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神，作畫不墨守成規，敢於創新。就筆法而言，他初以趙子固、陳老蓮筆法為本，兼得圓硬尖瘦之趣，後以趙佶瘦金書筆法入畫，筆道有了粗細、軟硬、頓挫，波磔的變化，不僅書意大增，且使線條具有表現質感、體積感、空間感的豐富變化。
對於工筆花鳥畫來說，能否很好地描繪出樹木的枝幹如同勾线設色一樣，都是檢驗一個工筆劃畫家技能水平高低的重要參照。在工筆劃中，如果把處於次要位置的枝幹刻畫得過於細緻精到，雖然形象逼真，但在整體效果中就會顯得喧賓奪主，影響主題。
如果把枝與乾的形態弱化，忽略它的存在，即使是突出主題，但對於畫面本身就會缺乏協調，整體效果不夠統一。有的畫家之所以用寫意的方式在工筆劃中表現枝幹，就是迴避了這方面的欠缺。
于非闇的《木筆山鷓圖》，小枝與主乾之間不僅在穿插避讓上井然有序，主次關係明確，表現技巧也更生動自然。主幹的線條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢穩重結實，細緻的皴擦使枝幹具有很強的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西畫的韻味。盛開的辛夷花嬌柔輕靈，給人以恬淡寧靜、端莊秀麗、平和安詳之感。
層層暈染的花瓣豐滿滋潤，彷彿是由晶瑩的瑪瑙雕琢而成，那輕靈滋潤的樣子，讓人心曠神怡。填色上於非闇主張柔婉鮮華，《祥雲瑞鴿》寫五隻飛翔的瑞鴿。五隻鴿子的羽毛顏色極盡變化之妙，而每一鴿子的羽毛又有不同。與祥雲的色彩變幻頗為呼應。並且在整體構圖上生動、精到，耐人尋味。
在于非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的艷麗並不像衝突，不會因“艷”而顯出“俗”，正是繪畫大師的高明之處。所以艷美之色與高古之意，整體的貫穿在於非闇的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
書法
在書法上，于非闇仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的“ 瘦金體 ”書法，並且相當有造詣，是近代寫“瘦金體”首屈一指的大師。
對於工筆劃家來說“瘦金體”不僅能夠鍛煉筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆劃相得益彰。
《木筆山鷓圖》中，用酣暢挺拔的“瘦金書”題寫了一首白居易的詩《題靈隱寺紅辛夷花一戲酬光上人》：“紫彩筆含尖火焰，紅胭脂染小蓮花。芳情香思知多少，惱得山僧悔出家。” ，頗見其趣。其書法配其工筆花鳥，古意更濃。
于非闇的書畫風格鮮明，並註重文化和內心的修養與繪畫書法的結合，是一位全面的文人氣的書畫名家，可與張大千相媲美。因此，可知其藝術作品在今後的市場上將會有一個美好的前景。
出處：維基百科
