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關山月（1912年10月25日－2000年7月3日），原名關澤霈，廣東陽江人，中國大陸著名畫家，嶺南畫派代表人物之一，與趙少昂、黎雄才、楊善深並稱為嶺南畫派第二代四大著名畫家。擅長山水、人物、花鳥，尤以寫梅著稱。為了紀念關山月的藝術成就，在深圳福田區蓮花山對面建有關山月美術館。

關山月的作品秉承嶺南畫派「折衷中西，融匯古今」的精神，具有鮮明的時代感和寫實性，以山水畫和畫梅見長。關山月的藝術風格可以分為三個時期。

第一時期：三十年代末至四十年代末。這個時期的作品受到西方繪畫的影響，強調寫實性，注重形體刻畫，吸收了西方繪畫中的構圖法和明暗技巧，雖仍以水墨為主，但在描繪場景時採用焦點透視的手法，而不是傳統國畫的散點透視，現實感強烈。這個時期的作品有：《拾薪》《侵略者的下場》《嘉陵江碼頭》《岷江之秋》《黃河冰封》及《祁連放牧》等。

第二時期：五十年代至七十年代。這個時期關山月以飽滿的革命熱情，用畫作描繪中華人民共和國的景象。這時的作品仍然有很強的寫實性，充滿濃厚的生活氣息和地區色彩，同時加強了筆墨的表現力。這個時期的作品有：《江山如此多嬌》《疾風知勁草》《春到雁門》《俏不爭春》《天山牧歌》等。

第三時期：八十年代至二十世紀末。文革結束後，關山月重新開始了創作。雖然已知古稀之年，關山月仍創作不斷，達到了新的水平。這個時期的作品在保持寫實性的同時，也加入了筆墨、意境等傳統中國畫的成分。筆觸更為老辣奔放，構圖更為簡潔，畫面更為豐富、含蓄。從對「形」的關注升華為對「神」的關注，注重筆墨意趣。這個時期的作品有：《巨榕紅棉贊》《鄉土情》《榕蔭曲》《天香贊》《碧浪涌南天》《輕舟已過萬重山》《嶺南春色》等。

關山月喜畫梅，並以畫梅著稱，其作多為巨幅作品，氣勢磅礴，構圖險而氣勢雄，與傳統畫梅不同。

1963年所作的《報春圖》，用倒掛的梅枝與冰峰雪岳形成視覺衝突，結果在文革中受到批判，被認為「攻擊社會主義倒霉（梅）」。

七十年代復出後，關山月為了不受批判，作品中的梅枝全部向上，以達政治正確的目的，直到八十年代後才重新開始藝術探索，達到新的高峰。

對此關山月曾在1987年作的《天香贊》題跋中題詩：「畫梅不怕倒霉災，又遇龍年喜氣來；意寫龍梅騰老乾，梅花莫問為誰開。」