任伯年（1840年—1895年）

即任伯年，初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰 航塢山 （今杭州市 蕭山區 瓜瀝鎮 ）人，清末著名畫家。 自幼隨父賣畫，後從任熊 、 任薰學畫，後居上海賣畫為生。

任伯年是我國近代傑出畫家，在“ 四任 ”之中，成就最為突出，是“ 海上畫派 ”中的佼佼者，“ 海派四傑 ”之一。 任伯年的繪畫發軔於民間藝術，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。 重視寫生 ，又融匯諸家法，並吸取水彩色調之長，勾皴點染，格調清新。

其人物畫 ，早年從陳洪綬法出，形象誇張，富裝飾效果。 如故宮博物院藏《幹莫煉劍圖》軸。 後練習鉛筆 速寫後，變得較為奔逸 ，如故宮博物院藏《風塵三俠圖》軸等。 其寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷 、 胡公壽 、 趙之謙 、 任薰等多人畫像，無不逼肖。 浙江省博物館藏有其《 酸寒尉像 》軸，寫吳昌碩著官衣立像，極其傳神；其花鳥畫 ，早年以工筆見長，仿北宋人法，近於陳洪綬 。 後取法惲派及陳淳 、 徐渭 、 朱耷的寫意法，筆墨趨於簡逸放縱，設色明淨淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調。 代表作有藏於徐悲鴻紀念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。 對近現代花鳥畫產生了巨大影響。

肖像畫

早年隨其父學得。並從民間學會泥塑，後學習西洋素描。

1868年《東津話別圖》　中國美術館藏　與萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰送別時所作。

1868年《沙山春三十九歳小像》　南京博物院藏。

1877年《以誠五十一歳小像》 北京中央美術學院藏，任伯年肖像畫代表作。

1886年《三友圖》 北京故宮博物院藏　曾鳳奇，錦堂，任伯年三人肖像。

1888年《酸寒尉圖》沒骨法呉昌碩肖像畫。《蕉陰納涼圖》工筆， 浙江省博物館藏。

人物畫

早年師從任熊、任薰。後學陳洪綬。又學費丹旭工筆仕女畫。晩年吸収華嵒筆意，畫風簡逸靈活。

1878年《群仙祝壽圖》十二幅屏 ，金泥地，工筆重彩，十分華麗，共畫46仙人，上海美術館藏。

1891年《東山絲竹圖》。

1894年《松下聞簫圖》 中國美術館藏，《蘇武牧羊圖》 北京故宮博物院藏。

花鳥畫

筆墨設色，富於巧趣，開辟了花鳥畫的新天地。早年以工筆見長，後轉入寫意法。

早年學老蓮派（陳洪綬父子），及北宋工筆重彩之鉤染花鳥畫法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。

1875年《翠鳥蓮池圖》哈佛東亞藝術博物館。

1884年《九思圖》北京故宮博物院藏　雙鉤沒骨，水色石色結合。

曾吸收惲壽平的沒骨花鳥畫，筆墨奔放。

1882年43歳2月《花卉冊》12開　中國美術館藏　自題：仿元人沒骨法

1882年《把酒持螯圖》　天津藝術博物館藏，題有「酒酔菊黃蟹正肥」的雅俗共賞的詩句。

受陳淳、徐渭、八大山人、華嵒影響的寫意花鳥畫

1889年《池畔窺魚圖》 天津藝術博物館藏。

山水畫

常作為人物畫背景，筆墨簡逸自由，但少有純山水畫。

1885年《人物山水冊》，《雨打梨花深閉門》瀟灑豪放的白描山水作品。

出處：維基、百度百科